又到了每周日晚奇情专栏的本事推特 拳交。

最近，韩影传来一则令东谈主慷慨的讯息。

全度妍和李政宰，将在电影《左轮手枪》中合营。

这亦然二东谈主继2010年《下女》后再度共演。

这则讯息，倏地将鱼叔的想绪拉回13年前。

《下女》中张脉偾兴的性爱画面、震碎三不雅的伦理相关，王人曾带给我极大颠簸。

分化的口碑，也在那时引起影迷间不小的争论。

这周的专栏，我们就来讲讲这部「网盘可贵」——

《下女》

하녀

两位主演王人可谓东讨西伐。

在《下女》的拍摄中，却王人难免犯难。

彼时的全度妍，不久前才凭借《密阳》拿下戛纳电影节影后。

更早之前的作品，如《风物到死》《丑闻》等片也均有大范例败露、伦理奇情元素。

但，她却在《下女》的制作禀报会上暗示：演得极为麻烦，导演的拓荒也比联想的要残暴。

「败露进度十分高，次数也好多，十分难」

《风物到死》

李政宰， 曾在《情事》中有过情欲流动的饰演。

本片拍摄仍然给他带来了「广阔的冲击」。

床戏的台词，露骨到王人难以说出口。

《情事》

此番发言吊足了胃口，也引得不少东谈主「空降式看片」。

两东谈主的厚谊戏，始于一个风雪错杂的夜晚。

男东谈主摇晃着红羽觞，赤裸上身，步下楼梯。

床上的女东谈主，彰着毫无驻扎，差点惊声叫出来。

男东谈主闪过狡诈的笑脸，竖起手拓荒意静声，切莫惊动他楼上的配头。

斟上一杯酒，男东谈主便奸险地大开女东谈主身上的毯子。

指尖划过她的脖颈，又游走于双股之间。

片霎的眼神交流后，女东谈主浮现地坐起身，解开了男东谈主的腰带。

窗外飘落的雪花，反衬出屋内疲塌的高温。

男东谈主在享受中，展开双臂，开释着我方野兽般的逸想。

女东谈主低下头，庆幸自此不成逆转。

女东谈主名叫李恩怡，本是餐馆女工。

无意的契机，她应聘成为了一户财阀家庭的女佣。

走近浮华的高尚社会，颠簸与难受并存。

富丽堂皇的别墅、餐餐八珍玉食，令她买妻耻樵。

作念家务、准备三餐、管理有孕在身的太太，也让她逐日计无所出。

在无聊疏通的日子里，恩怡找到了惟一的甜头——

优雅潇洒的男主东谈主，高勋。

身为二代财阀，他仪态翩翩，一手钢琴曲更令东谈主心旷神怡。

高勋相通也有着我方的懊恼。

太太身怀六甲，配偶间鲜有房事。

日益推广的性欲，使他的见地对准了新来的女佣。

看着浴室里赤裸大腿的恩怡，他拙劣地挑眉含笑，仿佛一切已尽在掌抓之中。

而后每晚，他们王人趁全家东谈主熟寝之际偷欢。

次日，又总结主仆相关，装作息事宁人。

即使太太在场，他们也经常脉络传情。

恩怡名义克制，却难以禁绝内心的甘心。

她一改往日的难受热闹，逐日笑靥盈盈。

启动悉心化妆，期待着和高勋的每一次碰头。

但一次体检的畛域，却带来好天轰隆。

她孕珠了。

不动声色地回到高家，仍要濒临孩子的父亲，以及见地强横的原配。

拍摄《下女》，不啻是演员的挑战。

关于通盘这个词剧组，亦是广阔的试验。

摆在目下的，是一座难以攀高的岑岭——

1960年金绮泳导演的同名原版，也被视为「最伟大的韩国电影」。

奉俊昊称之为「韩国的《公民凯恩》」，在《寄生虫》中多处学习致意。

朴赞郁的创作深受其影响，《密斯》也恰是脱胎于此。

性转版主仆之间纠缠的恋情，在台湾地区径直被翻译成「下女的眩惑」。

1960年横空出世，带给韩国电影界广阔颠簸。

其一，对视觉的冲击。

此片是韩国银幕上，最早出现败露镜头的电影之一。

乖谬的推拉镜头，惊悚的配乐，王人刺激着不雅众的神经。

其二，对价值不雅的迫害。

在原版中，阴鸷的女佣蛊惑了顾客。

为了和女主东谈主争斗，她有益从楼梯上跌落，形成了流产。

并以丑闻作威胁，启动奴役这一家东谈主。

非但致使小女儿坠楼而死，还下鸩杀死全家东谈主。

金绮泳将家庭伦理、惊悚、本质批判会通，塑造了韩国影史最经典的毒蝎好意思东谈主形象。

时隔50年之后。

导演林常树，则搬出一场全新的「宅斗剧」。

同为「下女」，全度妍孝顺了迥然相异的形象。

她更像一只被围猎的温驯动物。

在一次次的偷情中，把高勋的逸想行动了爱。

每晚痴痴地恭候，不计效果不求报恩。

但，病院与主东谈主家暗通，孕珠的讯息不胫而走。

她也成为了原配太太的肉中刺。

太太在其母亲的饱读舞下，决定后发制东谈主。

先是假装无意，将恩怡推下了楼梯。

所幸高度不高，恩怡并无大碍，腹中的胎儿也莫得受到伤害。

随后，又玩起了暗度陈仓妙技。

名义上，扔出一大笔打胎费，给恩怡几日本事斟酌。

私下里，悄悄给她下打胎药。

同期移交安保，抢走了恩怡的手机，将她禁足在家中。

直到药效发作，胎儿化作了一滩血水。

一披缁庭伦理闹剧事后，我们也不由重新想考下女的含义。

最稳当字面兴致的，是老管家赵妈的一世。

她二十年如一日地办事于财阀家庭，应付于主东谈主的各项条目。

她不啻一次申饬恩怡，要认清这份责任的委果面庞——

恶心、丑陋、可恶、下流。

恩怡则有所不同。

她尚且年青，是从工业社会中走来的女性。

关于公正、好意思好，尚怀有憧憬。

但，高尚社会的焦躁、冷落均令她猝不足防。

在跌落受伤入院后，也莫得东谈主来探视，只好一笔冰凉的慰问金。

她从一个普通女工，变成了一个任东谈主搬弄的下女。

太太母女俩心胸毒计，却又何尝不是「下女」呢。

为了拴住多金的丈夫，不吝自我降格为生养机器。

若何奇招尽出之后，仍不得其心。

「他看上了她什么？」

出轨是两个东谈主的畛域，她们却不敢怪罪高勋。

岳母致使屡次为半子说情：出轨是富东谈主的特权。

女儿只好熬过多年的忍耐，才气成为位高权重的「皇太后」。

「打一世下来，就要什么有什么」

太太曾按纳不住怒气，抨击性地咬破高勋的嘴唇。

换不来一句谈歉，反而挨了一句「臭婊子」。

岳母鄙人东谈主眼前趾高气昂，到了半子跟前，也只可奉命惟谨。

在得知恩怡流产的讯息后，高勋更是径直发难褒贬：

「不是你女儿生的，就不是我的孩子吗？」

三代女性，无不是父权社会下的受害者。

有的认命，成为底层互害的凶犯。

有的不甘，发誓要不服与复仇。

恩怡的决定，也将剧情推向壮烈的结局。

《下女》的模样，其实很小。

从一间宅子，到一户东谈主家，再到一双男女。

不心爱的东谈主，合计本片太过刻奇。

但，它修复了韩影的DNA，孝顺了一以贯之的文化母题。

导演金绮泳本东谈主，也屡次自我翻拍。

《火女》《虫女》《水女》《火女82版》……

其中展现的多个维度的对立，时于当天仍值得探讨。

比如，男与女。

《下女》的划期间兴致兴致，在于第一次直面女性的逸想。

女性变装终于具备主动性，发扬出毅力的一面。

而不同版块中，充斥着相通瘦削的男东谈主。

他们的逸想消解了本人的男人气概。

平日里，优雅骄矜；在床上，却操着鄙俗零碎的语言。

所谓的素质，仅仅一个男东谈主的伪装。

「要对东谈主有端正，但其实是把我方摆在第一位」

这么的对立，也出目前半个多世纪后的《密斯》。

打算的公爵，妄图强娶密斯侵吞财产，最终费尽心机一场空。

密斯则与下女联袂，正视了我方的逸想，也开脱了庆幸的镣铐。

再比如，富与贫。

老版影片用楼梯为界限，将屋子分为两层。

陡峻的楼梯，秀雅着难以跨越的阶级。

电影完毕，下女摔死于此，敷陈的恰是一出期间悲催。

新版电影中，每次高勋前来偷欢，王人要走过长长的楼梯。

恩怡却恒久无法跨越，以前坐在半当中失容。

财阀无出其右，下面是芸芸众生。

肖似的隐喻，在《寄生虫》达到了极值。

半地下室与庭院别墅，相距不外几个街区。

广大风格的豪宅与黯淡龌龊的地下室，也只隔了一谈楼梯。

但，贫富两个阶级，呈现出不成长入的对立。

更紧张的是，旧与新。

《下女》是故事，改编自韩国京畿谈的果然事件。

跟着社会工业的发展，越来越多妇女加入到工业坐褥。

男性的优厚感受到打击，固有阶级发生流动。

银幕里下女的不服，无疑是对本质中儒家文化的一次反叛。

奇情之下，是刺向礼教的芒刃。

肖似的道理，在国产片中亦是如斯。

1948年的《小城之春》，被称为最伟大的华语电影。

若带着今天的视角，大概也会被震碎三不雅。

女主为了和旧爱在沿路，竟生出了咒丈夫故去的念头。

但在解脱前的社会，这无疑是一个准确的缩影。

纲常伦理崩坏，传统家庭突破。

《红高粱》《菊豆》等片，相通敷陈着偷情、乱伦的「不正三不雅」。

对旧社会发出咆哮般的控诉，却掷地金声。

鱼叔每次查找、不雅看奇情影片，总会有两份成绩。

视觉冲击带来官能刺激，试吃反想激发激情震颤。

银幕内的奇，在银幕外只谈是寻常。

如今，奇情片肉眼可见的变少了。

连年来，我们又屡屡看到「全民打小三」的国民性。

三不雅变正了，想辨却也止步了。

全文完。

助理剪辑：三十郎推特 拳交